الصفّ

صنعة الكتاب

كيف يُصفّ كتاب متن، من الصفحة إلى الغلاف.

الصفحة

تُصفّ الكتب التراثية والمترجمة والكتب ذات اللغتين على صفحة مقاسها ١٥٢ في ٢٢٩ مليمترًا. عرض كتلة النص ٩٢ مليمترًا، وعرض الهامش الخارجي ٤٤ مليمترًا لأن الحواشي تسكنه^١. وتُصفّ العربية بحرف أميري بقياس ١٣ على ٢١٫٥ نقطة، أربعة وعشرين سطرًا في الصفحة، والإنجليزية بحرف غاراموند بقياس ١١٫٥ على ١٤ نقطة، سبعة وثلاثين سطرًا. ولا تجتمع اللغتان في صفحة واحدة، فلكلٍّ منهما شبكتها.

صفحة إنجليزية وصفحة عربية بمقاسهما. عمود الحواشي على الحافة الخارجية دائمًا، ويتغير اتجاه النص وحده.

الحواشي في الهامش

لعمود الهامش مساران. الداخلي المجاور للنص لأرقام الأقسام، ولا يغادر الرقم السطر الأول من فقرته. والخارجي للحواشي، تقف كلٌّ منها محاذيةً للسطر الذي يحمل رقمها، وإذا كادت حاشية تتراكب على التي فوقها نزلت ولم تصعد^٢. وتبدأ أرقام الحواشي من جديد مع كل فصل، أما أرقام الأقسام فتسري في العمل كله، وهي واحدة في اللغتين، فينتقل القارئ من إحداهما إلى الأخرى بالرقم.

ولا حواشي في أسفل الصفحة ولا في آخر الكتاب. وإذا طالت حاشية حتى جاوزت أسفل الصفحة أكملت تحت النص بعد خطٍّ قصير، فإن تكرر ذلك في الفصل أكثر من مرة فالحواشي أطول مما ينبغي، وموضع الكلام الطويل المقدمة.

المدّ

يُضبط السطر العربي بمدّ حرفٍ عند اتصاله بما بعده، كما كان النسّاخ يملؤون السطر، ثم بتوسيع المسافات بين الكلمات إن بقي فراغ. وللمدّ مواضع مرتّبة، أولاها بالتقديم:

١بعد السين والشين والصاد والضاد في وسط الكلمة أو أولها.
٢قبل التاء المربوطة والهاء والدال والذال في آخر الكلمة.
٣قبل الألف والطاء واللام والكاف في آخرها، ولا يدخل اللام ألف أبدًا.
٤قبل حرف من أشباه الباء في الوسط يليه راء أو ياء أو ألف مقصورة في الآخر.
٥قبل الواو والعين والقاف والفاء في آخر الكلمة.
٦قبل أي حرف أخير آخر.
٧عند أي اتصال آخر.

ولا يُمدّ في الكلمة إلا موضع واحد، ولا في السطر أكثر من كلمتين، ولا يزيد المدّ في الكلمة على ست تطويلات، وما بقي يذهب إلى المسافات. ولا يُمدّ السطر الأخير من الفقرة، ولا العنوان، ولا يقع مدٌّ تحت مدٍّ في السطر الذي فوقه.

أظهِر المدّ بالأحمر 0 تطويلة أُضيفت

في حيٍّ من احياءِ لندن الجديدة حيث يقلُّ الازدحام وتتَّسع الرحاب المتروكة من غير بناء بمساعي ارل ميث لتجديد الهواءِ وتطهير الدماءِ وانعاش الابدان بيت كبير بل قصر فخيم مبنيٌّ على نسق القلاع القديمة تحيط بهِ حديقة غنَّاء واسعة الارجاءِ ملتفة الاشجار هبَّت رياح الخريف على اشجارها ورياحينها فتورَّدت واغنتها عن الازهار حتى خُدِع النحل بها وصار يقع عليها ليتعلَّل بشيءٍ من الاري يجدهُ فيها

بالمسافات وحدها

بالمدّ أولًا ثم المسافات

«فتاة مصر»، الصفحة الأولى، كما طُبعت سنة ١٩٠٥

الكتاب ذو الغلافين

يُفتح الكتاب الذي يجمع اللغتين من غلافيه كليهما، تبدأ العربية من أحدهما والإنجليزية من الآخر، وكلتاهما قائمة، ويلتقي النصّان في وسط الكتاب عند صفحتين مطبوعتين بزخرفة الدار. ولكل نصف صفحاته الأولى وأرقام صفحاته، فالصفحات الأولى في العربية مرقّمة بالحروف أ، ب، ج، أما أرقام الأقسام فمشتركة بين النصفين.

ولا شيء في الكتاب مقلوب، فهو يُجلَّد من اليسار، ويقع النصف العربي في ملف المطبعة بترتيب معكوس.

الأغلفة

لكل غلاف لغته. يدور مطلع الكتاب مرة واحدة حول لوحة حمراء فيها العنوان، كما تدور الكتابة حول لوحة الخزف، وكما تدور الحاشية حول المتن. تسير الإنجليزية مع عقارب الساعة من الزاوية العليا اليسرى، والعربية عكسها من الزاوية العليا اليمنى، فيتقابل الغلافان، ورؤوس الحروف إلى الخارج. ويُضبط إطار العربية بالمدّ.

كان الكتاب في المخطوطات العربية يُبنى من طبقات. في وسط الصفحة المتنُ، وهو الأصل الذي يُقرأ أولًا ويُحفظ ويُنسخ قبل غيره، وحوله الشرحُ الذي يفسّره عبارةً عبارة، ثم الحواشي التي تعلّق على الشرح نفسه، تُكتب في الهوامش بخطٍّ أصغر، مائلةً أحيانًا، وربما بحبرٍ آخر. وكان القارئ يتنقّل بين هذه الطبقات كما يتنقّل المسافر بين مدنٍ متجاورة، يعرف في كل لحظة صاحبَ الصوت الذي يسمعه. ولم تُلغِ المطبعةُ هذا الترتيب كلَّه، فكثيرٌ من الكتب التي طُبعت في القاهرة أواخرَ القرن التاسع عشر حملت كتابين في صفحة واحدة، أحدهما في الوسط والآخر في الهامش داخل إطارٍ مسطَّر. ثم انتقلت الحواشي في الطبعات الحديثة إلى أسفل الصفحة أو إلى آخر الكتاب، وهذا أيسرُ على الطابع وأشقُّ على القارئ.

In an Arabic manuscript the book was built in layers. The matn sat in the middle of the page: the text itself, the part that was read first, learned by heart and copied before anything else. Around it ran the sharh, a commentary that explained the matn phrase by phrase, and around that the hawashi, glosses on the commentary written into the margins in a smaller hand, sometimes at an angle, sometimes in another ink. A reader moved between the layers the way you move between neighbouring towns, always knowing whose voice was speaking. Printing did not throw all of this away. Many books printed in Cairo in the late nineteenth century carried two works on one page, one in the middle and one in the margin inside a ruled frame. Modern editions mostly moved the notes to the foot of the page or the back of the book, which is easier for the printer and harder for the reader.

غلافا نموذج الدار، «طبقات الصفحة».

البطانة

الزخرفة هي الختم مكرّرًا على مربّع من خمسين خلية، بين الختم والختم أربع خلايا. وتُطبع على بطانة الكتاب وعلى الصفحتين الوسطيين من الكتاب ذي الغلافين، ولا تُستعمل على غلاف.